白朴
一声画角谯门，
半庭新月黄昏，
雪里山前水滨。
竹篱茅舍，淡烟衰草孤村
这首算是最经典的“天净沙·冬”了。白朴用天净沙歌咏过四季，夏曲的传唱度最高，秋曲可与马致远的绝唱相媲美，冬曲则在本就萧索的散曲天地里一枝独秀。
与马致远“秋思”的写法类似，白朴也采用“名词铺排”（列锦）的修辞手法，从画角、谯门，到新月、黄昏，再到山前水滨、竹篱茅舍，最后定格到“淡烟”笼罩下，“衰草”映衬下的一个“孤村”。除了“孤村”的孤字，略着感情色彩，全篇几乎不带任何情绪，可果真如此吗？王国维在《词话》中曾说，“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语，皆情语也”，此观点当然也适用于散曲。那么，作者到底怀着怎么的心绪呢？
蒋星煜《元曲鉴赏辞典》称“……却又于凄清中平添了一种肃杀森严的气氛，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤”，诗词君认为不能仅从单篇的意象来推断作者的感情，还要结合其他三支曲词。白朴写春天，是“春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红”，何等的生机盎然，热闹舒畅；写夏天是“云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣”，尽是清爽悠闲；即便写秋天，他也能避开惆怅，“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花”，最终向读者呈现出一个绚丽明朗的秋天。为何偏偏到了冬天，他就满怀孤寂忧伤了呢？
当谯门的画角响起时，他或许有一点孤独，但何尝没有一种淡然？当黄昏的新月映照庭院时，他或许有一丝凄凉，但又何尝没有几分恬静？经历过人生风浪，他也许早已波澜不惊，只是淡淡地看花开花落，四季更迭。
天净沙
·
冬