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——浅析电影《春风沉醉的晚上》
娄烨的电影并非是拍给大众观看的，这点毋庸置疑。他身为第六代导演的领军人物，却被称为“禁片之王”，他所执导的影片一直在试探中国电影的包容度。《春风沉醉的晚上》是他在探索，自身独具一格的电影风格上的大成之作。《春风沉醉的晚上》命名来源于，著名的中国现代爱国主义作家——郁达夫的同名小说。是一部由娄烨执导。陈思诚、秦昊、谭卓等主演的剧情片，并在第62届戛纳国际电影节上斩获了最佳编剧奖。该片讲述了一个关于南京的春天的故事，探寻了小人物在时代背景下，无力的寻找“安全感”。
影片开头整个画面就是冷色调，紧接着利用淡出淡入的手法，将画面转到水缸里的莲花，夹杂着欲望的声音，给整部影片定好了基调。也直接说明了该片的题材，加上同景别跳的剪辑手法，特意营造了一种不适感，让观众感到突兀的同时又提起了观看欲望。色彩的运用本就是娄烨电影的一大特色，整部影片看下去，会发现其实该片的色彩是单调的，多以冷色为主。可是娄烨在描绘南京这座城市的灯红酒绿时，色彩交融的极其细致，无论是酒吧里的红色还是姜城（秦昊饰）跳舞时的灯光，无不表示当时环境的混乱，也说明了江城在寻找“爱”时的无力。
一部影片能否被观众所看懂，其中最终要的取决于电影的叙事方式。而娄烨的叙事，在整个电影界都是独树一帜的，他有着浓厚的自我风格，搭配着他惯用的手持镜头，应而劝退了普通观众，可他电影里探寻人性的艺术，留下了影评人。《春风沉醉的晚上》在叙事上离奇到近乎诡异，可节奏上又引人入胜。娄烨将整部影片分为了两段，第一段：以罗海涛（陈思诚饰）探案时的旁观视角，进行叙述，将一个同性恋的故事推到观众面前，塑造了剧烈的戏剧冲突。第二段：则以罗海涛自身介入姜城生活时的主观视角，进行叙述。娄烨在此特意的淡化了，伦理上的问题，而是将故事的主题：小人物在大背景下的无力感，搬上荧幕。可以发现第一段是剧烈的快节奏，而第二段特意把节奏放慢了下来，可并不显得突兀，反倒是赋予了电影层次感。如果说借用郁达夫的小说来说，影片的第一段是在叙事，而第二段则是抒情。
《春风沉醉的晚上》在镜头上，采用了娄烨惯用的手持镜头拍摄，使得整个画面都是摇晃的，但加强了观众的代入感。娄烨的镜头，多是表现肮脏、灰暗、浮躁。该片体现了他这一风格，揭露了人类最本性的欲望。长镜头是娄烨最擅长的，《春风沉醉的晚上》里面的长镜头与片名一样，充满了诗意，无论是开篇的水缸镜头，还是结尾的湖面，都让画面充满了美感。甚至于有影评人认为：这与影片吟诵散文的片段相呼应，是导演跨时空的在与郁达夫对话，亦是一种后辈对前辈的致敬。这点在影片中无从得知，可镜头的美感无处不体现。娄烨单独拍摄了雾，使整座南京城都被笼罩着，透露出一种虚幻、朦胧感，可该片城市与雾的融入总是那么相得益彰。这也是一个隐喻，雾是一块遮羞布布，藏在雾后面的丑陋、压迫。正是娄烨真正想探寻的——情感。从他后面的电影《浮城谜事》中可以看出，将这一风格展现的淋漓尽致。
人物是影片是主体，《春风沉醉的晚上》里的人物刻画十分细致入微。该片主要人物为三男两女，每个人都是不同的个体，都有自己的思想，也就是有五种价值观。这格外加大了人物塑造的难度，可娄烨通过镜头魅力，把他们刻画的活灵活现，有血有肉。三个男人都活在自己的精神世界里，理想而又可悲，面对事情决绝而又懦弱，从中说明了小人物在大时代中的无力，再次映射了主题。王平无法面对江城的绝情，最终在绝望中自杀，他的理想是“爱情”，他无法面对现实，只能是悲剧结尾。罗海涛的理想则是，平衡的“爱情”，他企图在男人与女人之间，得到一种痴人说梦般的平衡。姜诚从始至终都是感性的，他所有的出发点即为——激情。他是活在郁达夫诗歌里面的人，以至于一直不愿醒来。娄烨把小人物的心理刻画的十分准确，再加上他镜头里的南京，直接点名了矛盾冲突，也从他们最后的悲剧中，映射出了娄烨想传达的人文关怀，说明了小人物在大环境中的浮游感。
每座城市都有独属于它的风格，并且它是包容的，是多样的，娄烨最擅长的就是书写城市，在《春风沉醉的晚上》里面他给观众呈现了一座陌生的南京，可在陌生的同时又一种纯粹的真实。影片中的南京，躲藏在雾后面的，会是什么呢？是与郁达夫一样的阴郁，并带有自身的内敛、慵懒，在此基础上加上了人与人之间的暧昧。
娄烨给观众营造出了一种氛围，并且还加上了情感——是一种挥之不去的惆怅。他没有讽刺，更加没有批判，而是尽力的写实，是一位画家，费尽心思的坐在桥边，只为了做出一幅油画。是郁达夫忧愁的表现，其实现代社会也有许多人，如郁达夫笔下的零余者一样，漫无目的的在城中游荡，不知何处为家。因此娄烨在影片的最后，依旧想让观众静下来，好好的感受一份独属于南京的浪漫情怀。这份情怀是郁达夫在小说《清风沉醉大晚上》所写的——天上罩满了灰白的薄云，同腐烂的尸体似的沉沉的盖在那里。云层破处也能看得出一点两点星来，但星的近处，黝黝看得出来的天色，好像有无限的哀愁蕴藏着的样子。
