意大利之造型的摇篮
我们必须承认，位于欧洲南部的意大利是一个充满谜团的国家，拥有丰富的自然资源和文化遗产。
同时，它也是世界上拥有国中之国最多的国家之一，拥有超过28万华人居住在此。
意大利以其时尚、设计和美食而闻名，拥有米兰时装周和威尼斯电影节等重要盛事。
它还是全球最大的葡萄酒生产国之一，拥有世界文化遗产数量最多的国家之一。
意大利的经济发达，是欧洲第四大、世界第八大经济体。
它拥有众多足球俱乐部和足球文化，是全球热门旅游目的地之一。
因此，意大利是一个充满魅力的国家。
除此之外，意大利更是造型的摇篮。
好了，回归主题，我们来聊聊意大利作为造型的摇篮之存在吧！
塞韦里尼提出了他的新艺术方案，但这并不是意大利的规范。
在意大利，各种艺术家协会开始就新的造型形象进行辩论。
早期的“形而上学画派”等运动，与《造型价值》杂志和“二十世纪”艺术团体的展览一起，成功地将以秩序、理性和清晰度为主导的新建议融合在一起。
因此，“形而上学画派”是意大利新现实主义的先行者，有多个艺术家:乔治·德·基里科和他的兄弟阿尔贝托·萨维尼奥、卡洛·卡拉、菲利波·德·皮西斯和乔治·莫兰迪。
当德·基里科兄弟在巴黎度过四年，于1915年返回意大利后，一切就开始了。
一回到意大利，他们就表达了对时髦先锋艺术的拒绝，并开始阅读德国哲学家尼采的著作，使所述方案适应目前的现实。
因为，尼采是第一个将古代理解为两股力量相互作用的人:反思性的阿波罗式力量，具有野蛮生命力的狄俄尼索斯式力量。
基里科和萨维尼奥于1915年定居在费拉拉，并与画家卡洛·卡拉一起开始进行形而上作品的创作。
且，这种新趋势最早且最具代表性的作品之一是德·基里科的《令人不安的缪斯》(1916年)。
这幅作品表现了把这座城市作为沙漠的个人观点，并通过将观者带入远方的一个明显的消失点，展现广阔的视野;在那里，中世纪的建筑与工业废墟安静地并存。
在前景中，古老的雕像和其他日常物品被隔离在这个陌生而虚幻的场景中，就像莫兰迪的静物画一样。
在乔治·德·基里科的其他作品如《哲学家的征服》(1917年)、《宏大的形而上学内饰》(1917年)，以及卡拉的作品《形而上学缪斯女神》、《母与子》(均创作于1917年)中，也散发着不真实和不安的感觉，这在很大程度上是由于使用了人体模型。
作品中那些使我们联想到人类的整齐物体，与橱窗的创意关联在一起，作为对绘画的隐喻，被理解为形而上学者展示其作品的橱窗。
但是意大利模式不止一种。
回归过去的兴趣使其他艺术家专注于文艺复兴前的意大利式的绘画，例如乔托、马萨乔、曼特尼亚和皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡等人，他们研究形式方面的问题多于研究色彩方面的问题。
乌尔比诺的天才拉斐尔被认为是16世纪技法完美的典范。
回顾过去，这就是20世纪20年代意大利的两个新现实主义派别一-《造型价值》和“二十世纪”。
前者的存在非常短暂(1918-1921年)，而后者于1923年具备了官方性质并成为国家艺术，但1933年起开始逐渐消失。
《造型价值》是艺术家马里奥·布罗格里奥在罗马创立的，为整个艺术选项赋予了名号，成为传播当时意大利艺术的一种极好方式。
这种艺术将过去的艺术偶像化，主张需要恢复艺术的职能和对博物馆的参观与访问。
且，除了提到的形而上学画派的代表人物外，具象艺术家们同样为杂志撰稿，如艺术家卢西亚诺·福尔戈、罗伯托·梅利、阿登格·索菲奇、埃米利奥·切基、朱塞佩·赖蒙迪，以及来自风格派运动的荷兰人特奥·范·杜斯伯格。
不过，该组织与杂志一起在1922年消失了，取而代之的是团体所代表的新关切和新方向，例如出现在米兰的艺术团体~~~“二十世纪”。
以这个组织的名义，艺术家们宣称自己拥有属于自己时间的权利，并以一种融合了当下前卫色彩的综合方式适应了过去的艺术。
但“二十世纪”不仅是一个团体，而且是意大利激烈生活的一种环境。
1923年3月在佩萨罗画廊首次展出后，评论家玛格丽特塔·萨法蒂于1924年在威尼斯双年展的一个展厅举办展览，两年后，在其旗下举行的展览明显地成为一种时尚展，并聚集了100位艺术家。
在所有这些作品中，包括菲利斯·卡索拉特的《静物与人体模型》、卡尼亚科乔·迪·圣彼得的《狂欢后》(1928年)、阿基里·弗尼和乌巴尔多·奥皮的《女朋友》(1924年)，还有马里奥·西罗尼的《孤独》(1926年)等。
在这些作品中，图像的清晰度和明亮度都能和相机媲美，但是这些图像充满了奇妙气氛，这使它们与照片区别开来。
随着墨索里尼参观了标志着“二十世纪”诞生的那次展览。
且从那一刻起，恢复意大利辉煌历史的艺术黑色传奇也就开始了。
这个团体被法西斯主义所吸引，由此，马里奥·西罗尼成为法西斯主义报纸《意大利人民报》页面上的理论家。
部分现藏作品：
卡洛·卡拉的作品:《母与子》(1917年，布面油画，90厘米x66厘米，现藏于埃米利奥·杰西收藏馆)。
卡洛·卡拉的作品:《形而上学缪斯女神》(1917年，布面油画，90厘米x70厘米，米兰的私人收藏)。
PS：部分资料来自世界绘画史和美术史
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